1. 高满堂作品，北风那个吹和雪花那个飘剧情介绍？

1977年，当恢复高考的消息传到美丽而又遥远的凤凰屯时，整座村庄都沸腾了。从插队的知青到村里的柴火妞，大家都跃跃欲试，想用知识改变自己的命运。

知青赵长天（张译 饰）和村姑刘翠翠（潘雨辰 饰）便是众多凤凰屯考生中的代表。时代的巨变为他们提供了改变人生的机遇，纠结不清的情感让他 们体味着人生的酸甜。本片着重讲述宁州师范中文系77届师生们的故事，由于那个年代的特殊，他们带着各自的故事走进美丽的大学校园。在那座美丽的校园里，他们共同学习，共同成长，用真情温暖彼此，用勤奋成就理想…… 本片是著名编剧高满堂继《北风那个吹》之后又一展现知青生活的作品。

2. 为何能成为传世之作？

谢邀。鲁迅是民国时期非常著名的大学者之一，但他与其他国学大佬又有些不一样，他除了做学问，搞创作，还是一位现实主义思想家。我们从小学到的知识点，他还是一个革命急先锋，左翼作家联盟的旗帜。

因为从小的教育和宣传（比如教科书），国人大部分了解鲁迅，都是以他在报刊上痛斥社会弊病的形象为主。其实，鲁迅本人，更是一位大学问家。

这一点在《鲁迅全集》中皆有体现，也是这套书称为传世之作的原因。

我们来看鲁迅在学术方面的贡献。

《阿Q正传》是中国小说史上第一部成熟的白话小说。鲁迅对新文化的推崇是建立在对传统文化有高度认识的基础上，用写白话小说来推广新文化，证明他既不是随波逐流，也不是只说不做。他一写就开创了白话小说的时代，这个跟钱钟书类似，钱钟书也是学问家，图好玩写一部《围城》便封神。这些都不是偶然，而是在深厚的文化积累上的爆发。人家只是不玩这个，玩起来就比谁都好。鲁迅的《中国小说史略》则是在白话讲稿基础上“翻译”成文言文写作而成，由繁入简容易，由简入繁实难，也从侧面证明了先生的传统文化功力已臻化境。

于小说上的成就有《汉文学史纲要》《中国小说史略》，这些都是中国小说史的开山之作，在《鲁迅全集》中都能找到。鲁迅的另外一大成就是对美术的研究，他的版画收藏为中国第一人，引领了美术界的一个新领域，只是咱们知道得少罢了。因了这个缘故，鲁迅与当时的版画家们有大量的论文级信件来往，零散之中，独占风骚。

还有一点，鲁迅醉心于辑校古籍、搜集金石拓片和研究佛教思想，著作也非常多。

这些作品都收录在《鲁迅全集》，集中体现了鲁迅的各方面成就。这些成就，使得鲁迅跻身于民国学术大腕之列。

但是并非是《鲁迅全集》成就了鲁迅，而是鲁迅成就了《鲁迅全集》。

因为鲁迅的学问不是专扒故纸堆的死学问，他从学问中找到一条开启民智的道路，那就是从人性、人心入手，帮助民众突破旧有顽固思想的藩篱。他的文学创作，不过是他手上的手术刀，直面现实，痛苦而痛骂。那些反鲁迅的，如九牛之疥癣，不足挂齿。

郁达夫曾说过一段话，大意是，我们看到部分的时候，鲁迅看到了全部。我们看到全部的时候，鲁迅看透了过去和未来。

民国有鲁迅，幸甚。

如今虽然只有《鲁迅全集》传世，依然幸甚。

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3. 中国地电视剧编剧是谁？

中国地电视剧编剧是赵冬苓，赵冬苓（1953年10月-），出生于山东乳山，中国内地作家、编剧，第十三届全国人大代表。

赵冬苓曾以2200万的编剧稿酬收入荣登“编剧作家富豪榜”第5位，引发广泛关注，主要作品有《我的亲爹和后爸》《因法之名》等，曾获得第24届中国电影金鸡奖最佳编剧奖、第28届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖等。

4. 小宋佳主演有哪些？

小宋佳主演的电视剧举例如下：

1.《白狼》：是2011年出品的一部电视剧，由苏舟执导，宋佳、邵兵、常戎等人主演。

该剧讲述了解放前夕川东一个富家女子白晓月如何由大家闺秀被逼为匪，成长为土匪头子“白狼”的传奇经历。

2.《闯关东》：《闯关东》是由山东电影电视剧制作中心与大连电视台投资近3000万联合拍摄。由王敏总策划，张新建 、孔笙执导，高满堂、 孙建业编剧，李幼斌，萨日娜，小宋佳，朱亚文领衔主演的电视剧。

该剧讲述的是从清末到九一八事变爆发前，一户山东人家为生活所迫离乡背井闯关东的故事。以主人公朱开山的复杂、坎坷的一生为线索，其中穿插了朱开山的三个性格、命运不同的儿子在关东路上遇到的种种磨难和考验。

3.《悬崖》：是由张嘉译、宋佳联袂主演的谍战大戏，于2012年新年在东方卫视、天津卫视、黑龙江卫视等首播，在 CCTV 1 二轮播出。

故事发生在1938年的中国东北，剧中周乙是一名共产党特工，为了方便其潜伏在敌人内部，组织派遣了一名女报务员顾秋妍假扮他的妻子。面对特务科心思缜密的强大对手高彬，两人的真实身份面临着严峻挑战。同时，这对假夫妻之间的关系也在悄悄地改变着。顾秋妍身处危急，周乙最终选择回到哈尔滨解救顾秋妍。然而，等待他的却是另一条不归路。

5. 老酒馆电视剧里经常提到关东山？

小酒馆激荡大历史

从类型剧角度划分，《老酒馆》是一部年代戏。而年代戏是高满堂尤为拿手的，他曾说，“我对年代剧情有独钟”。

年代剧是比较年轻的电视剧类型，并没有太统一的概念。较早的时候，年代剧一般指涉以辛亥革命前后到解放战争初期作为故事背景的剧集。不过随着创作实践的丰富，尤其是2010年以后，密集出现了以新中国成立以来至上世纪90年代为背景的电视剧，年代剧涵盖的时间界限也变长了：不仅仅局限于晚清到解放战争初期了，而是延伸到上世纪90年代初期。

不过，年代剧的特色不仅仅在于时代背景，更在于具有普遍性的一种审美范式。一方面，它以严谨态度写史，以传奇态度写人。年代剧普遍以历史的演变发展为时间轴，使作品的主要内容与史实的基本轨迹大体保持一致。比如《闯关东》反映从1904年前后到1931年“九一八”事变前后山东人闯关东的历史；《父母爱情》讲述了一段横跨半个多世纪的爱情故事，也如实反映了从1950年代至1990年代的一系列重大事件。

以传奇手法写人，指涉的是，它往往以传奇化的手法（跌宕起伏的情节编排、大起大落的命运起伏），刻画传奇式的人物形象，讲述传奇化的故事，让传奇与历史相互交织，将传奇性与真实性相融合，让故事既有的历史感，又有民间传奇的好看。

《老酒馆》亦然。故事背景是1928年到1949年的东北大连，将与整个抗日过程相对应。而老酒馆的掌柜陈怀海，也是一个传奇式的人物。

《老酒馆》的抗日大背景

年代剧的另一个特征，是“家国同构”。其以家族作为叙事的主要载体，以家族的兴衰变迁以及人物间的情怨纠葛作为叙事主线，将个体的、家族的命运与整个民族的命运交织在一起，由此将个体的“小我”升华到体现国家、时代的“大我”，反映的是一种朴素的民族情怀与爱国情怀。

这就使得年代剧从普通的戏剧类型，上升为家国抗争史、奋斗史的层面，具有史诗的悲壮、厚重感。像陈宝国在另一部经典作品《大宅门》中饰演的白景琦，高满堂编剧的《闯关东》中的朱开山父子，都有着强烈的家国情怀和民族气节。

在《老酒馆》里，“老酒馆”其实就是家族的一个变体，而陈怀海则是一个“家族”里的主心骨。就像高满堂自己说的，“酒馆虽小，却激荡历史风云。这里发生的一个个救国护民的传奇，歌颂了中国人民将个人命运与国家命运紧密联系在一起的英雄情怀，弘扬了中华民族‘仁义礼智信’的传统美德，展现了中华儿女‘富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈’的高尚气节。”

陈怀海与满清遗老那正红决裂，虽然俩人私交很好，但民族大义之前，陈怀海并不含糊

理解了这个大背景，就能大概给《老酒馆》定下几个关键词：传奇、史诗、正剧。

看好戏

在具体的剧情层面，《老酒馆》首先吸引人的，是戏好看，剧情有戏剧性。剧集一开始，老酒馆遭遇了一场大的风波。

1928年冬，陈怀海一行人闯关东刚到大连街，准备交接之前买好的店面。但一开门，就发现原店主老潘头死在里面。好巧不巧有人找老潘头，入门撞见了这一切，他让陈怀海“赶紧把这鞋上的烂泥蹭干净了”，还说他假装没看到，不会报官。

但第二日早晨，他就来勒索了。陈怀海不从，很快，老警察（程煜 饰）也上门了，威逼利诱。收了贿赂，把陈怀海关了又放了，老警察依旧步步紧逼，他不仅想以命案将陈怀海及兄弟们的钱给掏干净了，还想把他们给赶出大连街。

兄弟们都劝陈怀海，花钱消灾，要么赶紧跑。当老三（刘桦 饰）对陈怀海说，在哪都能过好日子，为什么还要在大连街受气啊。陈怀海则说：“不就是图个乐吗？没钱找乐，有钱更得找乐，这乐子来了，咱们啊得好好乐乐。”

原来陈怀海早就看穿了老警察的把戏，老潘头是假死，他不拆穿，既是希望双方都留有余地，可老警察逼人太甚，他也只能破釜沉舟，看看这背后到底是谁在捣的鬼。第2集，陈怀海与老警察摊牌的戏，高手过招，表面上云淡风轻，实则暗流涌动、剑拔弩张，紧张又精彩。

这场摊牌的戏，对白劲道十足

老警察最后认输，坦言道，闯关东路过此地的人，警察都得雁过拔毛，让你们光溜溜地回到关里去，这钱是上头要的。

虽然死里逃生了，但老三还是心有余悸，老三认为得换个好地方，继续开酒馆，这里邪性晦气不吉利。陈怀海不以为然，他说，“一开门死人变活人，这不活脱脱一出好戏吗？咱在关东山看过这样的好戏吗，咱们老酒馆是有戏的地方，这戏刚开始不能挪地方，就这了。”

陈怀海以看戏的心态面对危机

《老酒馆》的这个开头，值得反复咂摸。一部剧如何开头，往往是成败的关键。好的开头，才能把观众带进去，平庸的开端，可能直接让观众弃剧。《老酒馆》以悬案开启，强情节、节奏，并且台词与表演都像好酒一般地道、讲究，引人入胜。

不过，高妙的戏，并不仅仅是强情节，更是在情节中把人把人立住。高满堂就曾说过：“目前我们的电视剧创作有一种常见的通病，就是情节的列车在狂奔，人物还在始发站。”《老酒馆》情节的列车，也带着人走。

像通过开端的这一场戏，既凸显出了陈怀海的机智、敏锐、强大的生存智慧，也凸显了陈怀海的大气、沉稳、气定神闲。哪怕别人设套、官司当前，他也是一个“看戏”的心态。

老酒馆刚开业不久，又遇到了一场风波。江湖大盗金小手（陈月末 饰）来到大连，并且出没大连街。他也盯上了老酒馆，非得把陈怀海兄弟们带来的碎金偷到手不可。金小手下了战书，接下来的日子里，有人拿着陈怀海的帽子和鞋子来酒馆里换酒，老三都一一兑现。店里的伙计摞下狠话，要和金小手决一雌雄，当天夜里，伙计的床头上就出现了菜刀。可见金小手神出鬼没。

有天夜里陈怀海睡到半夜，发现自己身边多了有个襁褓中的婴儿，陈怀海知道这是金小手所为，他揭穿金小手，盛情邀请金小手明天来酒窖喝酒。话音刚路，就响起了鼓掌声，金小手对陈怀海由衷地赞叹。金小手准时来赴约。陈怀海和金小手一见如故，两个人聊得热火朝天，义结金兰。金小手从来没有失手过，没想到栽在陈怀海手里，原来，陈怀海事先在地上撒了白灰，循着白灰的痕迹发现了金小手的下落。

金小手问他，您逮着我了，为啥不早跟我讲啊。陈怀海答，“我看了大半辈子戏，就没承想啊，自己也在戏里，并且是英雄好汉对戏，太过瘾了。我都舍不得从戏里头出来。”

陈怀海与金小手英雄惜英雄

这体现的是编剧的巧思：观众在看戏，陈怀海也在看戏，观众也在看“陈怀海在看戏”。既凸显出了戏，也凸显除了看戏的人的超凡心态；而这里陈怀海舍不得戏结束，还有英雄惜英雄的山高水长。

《老酒馆》的戏好看，不仅仅体现在主人公陈怀海身上，几乎每隔两三集，就会有一个新的人物、一场新的好戏登场。像第2-3集的说书先生杜先生（巩汉林 饰），一张嘴巧舌如簧，逃单的桥段趣味横生；第7-8集，贺义堂（冯雷 饰）的满菜馆被一个假王爷（屠洪刚 饰）骗吃骗喝最后骗到倾家荡产，这场戏本身就波澜起伏，推动情节发展，也将那正红（冯恩鹤 饰）满清遗老的心态刻画得入木三分；第9-10集，末代皇后郭布罗·婉容（袁姗姗 饰），让观众看到历史车轮面前个体命运的渺小与悲凉；第11-13集，老酒馆再次惹上命案，老警察智斗杨家二姨太，一波三折、柳暗花明……

那正红、老警察、说书先生，每个配角形象鲜明、饱满

品“醇正”

从主题、风格等综合来看，《老酒馆》具有正剧的品格。

所谓正剧，强调的是作品的艺术特色，它们采取现实主义创作手法，重视描写典型环境，刻画典型情节，塑造典型人物，并突出一种“正”的典范和气质：正气、守正、醇正。

《老酒馆》制作精良，有一种守正的厚重大气感；以小酒馆激荡风云历史，凸显抗日战争背景下，中国人民不屈不挠、不畏牺牲的精神，正气凛然；并且，整部剧传递给观众一种“醇正”的味道。

知名编剧邹静之有这么一个说法：三流的编剧写情节，二流的编剧写人物，一流的编剧写味道。对于一部剧来说，最难的是，写出一种“味道”来，它渗透蔓延到这部剧的肌理里，观众打开剧集，仿佛就能闻到类似于好酒一般的醇香来。

在《老酒馆》里，这个醇香的味道至少有两个层面，一个是指涉历史语境、时代气息，这得益于编剧精彩绝伦的台词，通过差异化、特色化的人物语言，让那个时代的气息扑面而来。

其次，“味道”也近似于风骨，它是高满堂一直强调的，中国传统文化中的“仁义礼智信”。在《老酒馆》里，它能够成为一种虽看不见、摸不着，又能沁人心脾的“味道”，得益于编剧的精准与克制，将它化之为细微与无形，有留白，有余味；因为一旦表达过于直接直露，就会变成“说教”。

比如《老酒馆》中，牛犇饰演了一个不甚起眼的“老二两”，让人印象深刻。第2集，第一次出场，他是酒馆迎来第一个客人，他问陈怀海，可否每回来店里打二两酒，小菜自备？他只占一小角，人多了他站着喝，人少了才坐下。老二两担心自己酒买得少，还耽误人家做生意。

老者第一回出场，因每回打二两酒，伙计们私下都称他“老二两”

第5集，眼看就到夜里十一点，老二两喝完酒离开，伙计让他多待一会，老二两说，“到点就得走，不然招人烦”。他走到柜台前，跟老三说，您多给我打了二钱酒。三爷说，不小心打多了。老二两说，您的手是啥，那是一杆秤啊，多谢了。说着交了酒钱。老三收了酒钱。等收拾酒壶时，他才发现老二两在下面压了叠好的钱——支付那多出的二文酒。

老二两偷偷把多出的二文酒的钱压在酒壶下

酒馆里的人形形色色，各行各业都有，他们借着酒劲高谈阔论，讲了很多奇闻异事。第6集，老二两又来喝酒，又有人在吹牛。他听不惯，说了声“吹”。吹牛者不满意了，说谁说我吹了。老二两说，我眼睛进沙子了，得吹一吹。店伙计知趣地帮老者吹眼睛。吹牛者继续吹，老二两对伙计说，你吹错眼睛了，继续吹。接着又说，我这腰酸得捶捶。

老二两眼里揉不得沙子

第8集，老二两许久不来，伙计很惦记他。有一天雨夜，店里没什么客人，老三说要不提前半小时关店吧。这时才看到老二两冒着雨走了十里路前来。陈怀海对老二两说，让他放心喝，晚上就睡这儿，明儿再叫车送他走。老二两不同意，他说“说好十一点就十一点，不能坏了规矩”。陈怀海让伙计把时钟倒拨半个小时，但老二两半个时辰一到，还是准时离开店里。陈怀海叫来了马车，担心老者走回去得天亮了，老二两谢绝了。

老二两离去的背影

老二两走后，陈怀海与兄弟们喝酒。他说，十里地老二两一瘸一拐走来了，天底下哪有这么捧场的啊，“他讨饭吃，却不差咱一分钱，这是酒德；有人往他酒壶里兑了白水，他不动声色，这是隐忍大气，倒是旁人不干了，把捉弄他的人弄得无地自容，这是做人的境界”。

这几场戏寥寥数笔，但又有味道，它把老二两的形象立住了，也经由他这样的小人物，传达了那一代普通中国人的人格风范：有边界、有情义、有风骨，穷能独善其身。

回想起来，现在很多民国背景的影视作品，都爱强调一种民国范儿，但仅仅局限在皮毛——比如服化道走英伦范、法国范儿；男帅女靓，男的衬衫、西装、呢面料的大衣、皮靴，女的小洋裙或者旗袍，都像在走时装秀。但实际上，民国范儿更应该指涉的是，一种“精气神”，一种人格气质。它不是多么高深或触不可及的东西，也不是什么“主角光环”，更体现在像老二两这样的普通人的日常言行举止中。

就目前看来，《老酒馆》剧本好，调度好，表演好。它的味儿“醇正”，有清爽的浓香，有绵长的回甘，值得细品。

6. 北风那个吹歌剧作家是谁？

北风那个吹歌剧作家是高满堂 。

主演：夏雨、闫妮、马苏

知青岁月，是一代人的记忆，这段记忆深刻而粗粝，动人且悲凉。当年梁晓声的《今夜有暴风雪》《年轮》《雪城》、叶辛的《孽债》《蹉跎岁月》等轰动一时，引发社会集体反思。时光飞逝，年轻一代人对这段苍凉往事已然陌生，也无心了解。《北风那个吹》是作家高满堂知青生活的一段记录，带有很强的纪实性，与《闯关东》不同，这部戏是离高满堂生活最近的一部，除了爱情部分，很多生活细节都来自他的亲身经历。

高满堂在这部剧中有意规避了以往同类作品的伤痕、悲凉、反思基调，而是用充满戏剧性和浪漫情怀的爱情故事记叙知青的青葱岁月。其中，穿插了各种情趣盎然的生活细节，比如串点、起哄、闹事、小偷小摸、传看“黄色”书籍、甚至打架。台词也颇具喜剧效果和时代感，像“广阔天地炼红心，扎根农村一辈子”“ 不怕天，不怕地，不怕苏修和美帝！不怕风，不怕雪，不怕苍天大老爷！战天，斗地，兴无，灭资！学习大寨赶大寨，大寨红花遍地开！”这些让现在的人笑喷的台词比比皆是，但它却又是真实写照，被网友称为是具有时代烙印的雷人台词。所有这些对于今天的年轻观众来说，既新鲜又诙谐，既浪漫又荒诞。

7. 山海情主要内容？

《山海情》由正午阳光出品，高满堂任剧本策划，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉洁、列那编剧，孔笙、孙墨龙执导，侯鸿亮任制片人，黄轩领衔主演，张嘉益、闫妮、黄觉、姚晨、陶红、王凯特别出演，热依扎、黄尧、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎主演，郭京飞、祖峰、白宇、郎月婷友情出演。

该剧讲述了20世纪90年代以来，宁夏西海固移民在国家扶贫政策号召下，在福建对口帮扶下，攻坚克难，通过劳动创造价值、通过奋斗创造幸福，将黄沙弥漫的“干沙滩”建设成充满希望的“金沙滩”的故事。这是一部真正的主旋律作品，却“反套路”地没有拔高和歌颂，力求通过个体的喜怒哀乐展现大时代的波澜壮阔，笔触细腻而温情。