1. 新歌手，晚年为何没有新的作品出现？

沈从文如今是当之无愧的国民作家，他的《边城》高居畅销书榜单，他的文学成就也得到了中外学界的认可。

但今人很难想到的是：1988年5月10日沈从文去世的时候，新闻媒体报道的并不多，《沈从文的后半生》作者张新颖曾回忆道：当时，诺奖评委马悦然接到台湾记者的电话，问他能否确证沈从文逝世的消息，马悦然立即向中国驻瑞典大使馆核实，“令他震惊的是，大使馆的文化参赞竟然从未听说过沈从文这个人。台湾《中国时报》在沈从文去世后三天即刊出马悦然的文章，他说：‘作为一个外国的观察者，发现中国人自己不知道自己伟大的作品，我觉得哀伤。’”

评论人周郎顾曲认为：沈从文的名气起伏，一方面得益于西方学界的助推，如夏志清、金介甫的研究。一方面是因为改革开放后文学环境的改变，使得文学从单一意识形态的评判中挣脱，追求审美和个体自觉的作品，得到了重新认识。

正文：

1

改革开放前，沈从文渐被遗忘

沈从文晚年的时候，读他的人并不多。批评家给当时的作家排名次，他是个很少被想起的名字，仿佛他已经速朽，但如今，他却是中国现代文学史绕不开的名字。我的一位中文系老师说，在知网查询中国现当代作家，关于沈从文的论文数量仅次于鲁迅，不亚于张爱玲、莫言。生前边缘，死后辉煌，沈从文经历了大起大落。

上世纪七十年代，若有人说沈从文是国民度极高的小说家，极少有人相信。记者舒新宇曾回忆：

“1975年深秋，我去湘西花垣县参加省里举办的创作学习班。在吉首转车时，我们一行聚集在作家孙健忠老师家里，突然传来消息说：日本要出版沈从文的文集，拟在卷首附一篇沈从文笔下描写过的湘西的如今变化，《人民中国》杂志特派两个记者来到了吉首。”

但当地人的反应让舒新宇大吃一惊：“沈从文是哪个呀？”“我们怎么没听说过？”

无独有偶，汉学家金介甫1975年去纽约唐人街一家书店搜购沈从文作品的时候，书店店员冷冷道：“沈从文？谁也不读他的书了——他已是个老头儿。”在当时的中国，书店里也很难买到沈从文的作品。

直到沈从文去世时，他在内地的知名度也十分有限。《沈从文的后半生》作者张新颖曾写道：

“沈从文去世了，国内的新闻却奇异地没有声音。五月十三日，中新社电讯简单到不能再简单地发了条消息，十四日《人民日报》海外版用了这个消息；十四日《文艺报》出现了五十个字的报道。十六日，上海《新民晚报》编发了一篇报道——根据的是香港消息；十七日，《新民晚报》刊出林放——著名报人赵超构——的文章《迟发的讣文》，表达对新闻‘秘不发丧’的强烈质疑。巴金在家里一连几天翻看上海和北京的报纸，找不到老友的名字。直到十八日，新华社才发了简单的报道。”

当时，诺奖评委马悦然接到台湾记者的电话，问他能否确证沈从文逝世的消息，马悦然立即向中国驻瑞典大使馆核实，“令他震惊的是，大使馆的文化参赞竟然从未听说过沈从文这个人。台湾《中国时报》在沈从文去世后三天即刊出马悦然的文章，他说：‘作为一个外国的观察者，发现中国人自己不知道自己伟大的作品，我觉得哀伤。’”

《沈从文的前半生》

张新颖 著

理想国、上海三联书店

沈从文在建国后到去世前是个边缘人，得不到文学界的重视。改革开放前，他在内地文学史著作上得到的评价也十分有限，且多以批判为主。例如：

1、作者着重在故事的传奇性来完成一种文章风格，于是那故事便加入了许多悬想的野蛮性，而且也脱离了它的社会性质。(《边城》中说：“由于边地的风俗淳朴，便是作妓女，也永远那么浑厚。”)他采用的多是当作一种浪漫情调的奇异故事，写法也是幻想的。后来这种题材写穷了，就根据想像组织童话及旧传说了(如《月下小景》、《阿丽思中国游记》)，以文字的技巧来传达一个奇异哀艳而毫无社会意义的故事。……作品中不注意写出人物，只用散文漫叙故事，有时很拖沓。他自己说能在一件事上发生五十种联想，但观察体验不到而仅凭想像构造故事，虽然产量极多，而空虚浮泛之病是难免的。他的才能使他在说故事方面比写小说要成功得多。

——王瑶：《中国新文学史稿》，新文艺出版社，1954年

2、作者有意识地把在长年天灾人祸、地主压迫下的残破雕零的农村，写成丰衣足食、山明水秀的优美田园(如：“黔小景”、“边城”及其他)，把过着猪狗生活的劳苦人民，写成是享尽人间温暖、无忧无虑的桃源中的人。作者从本阶级利益出发，尽量掩盖了地主与农民间的尖锐矛盾。他很少写地主，偶尔写之，也是被美化了的，那么温文尔雅，俨然是与农民同甘共苦的大善人。他笔下的农民也没有反抗的意识，成了没有理想，没有羞耻、麻木不仁的动物。在“丈夫”中作者更其卑劣的把农村妇女出卖肉体的不幸，描写成为有利可图的职业。不但“能够每月把从城市里两个晚上所得的钱送给留在乡下诚实耐劳、种田为生的丈夫”，而且到后来还会“象城里做太太”一样的“大方自由”。年青的丈夫们则心情舒畅地到船尾后仓，含着烟筒“看河中景致取乐去了”。这种歪曲污蔑受苦难的下层人民的作品，连篇累帙，不—而足。

——复旦大学中文系现代文学组：《中国现代文学史》（上册，）上海文艺出版社，1959年07月第1版，第288页

3、就沈从文创作的基本倾向而言，总是有意无意地回避尖锐的社会矛盾，即或接触到了，也加以冲淡调和。作家对于生活和笔下的人物采取旁观的、猎奇的态度；对于黑暗腐朽的旧社会，缺少愤怒，从而影响了作品的思想艺术力量。后来，他还写了一些取材神话、传说的作品，赞扬抽象神秘的原始的生命力，缺少现实的社会意义。他在回顾自己的创作道路时说：“社会变化既异常剧烈，我的生活工作方式却极其窄狭少变化，加之思想又保守凝固，自然使得我这个工作越来越落后于社会现实。”

——唐弢：《中国现代文学史》（第二册），人民文学出版社，1979年版，第280页

就连沈从文自己，也对他的小说创作产生了怀疑，晚年，他觉得那些小说“算得上哪样大作啰，都是一些平庸的习作”。

今人很难理解的是，沈从文后半生自称最重要的作品，不是他的小说，也不是古文物研究，而是应景的歌颂之作。

他在信里袒露：“如《井冈山之晨》和《红卫星上了天》，对我自己言，也算得是一种纪录，此后即不会为多数理解，却会有一天选到什么新诗歌教材中去代表一格，因为一比较即可知道，不仅近五十年未有人这么来写诗，以后也更不会有人这么准备充分来写诗了。我说可能成为五言诗的最后‘曲终雅奏’，或是事实。……我倒相信主席等三几人如见到，会点首认可的。因为凡是任何工作一达到一定水平，或有所突破时，总不会在重实际的现代新社会被抹煞的。”——《沈从文全集》（第22卷）书信，北岳文艺出版社，2009.09，第377页

建国后，沈从文不再写小说，加之他是一个不事宣传的人，就连去世的告别仪式，也嘱咐亲人不要安排大排场，只通知了少数亲朋好友。所以到了七十年代，他成为一个被国内批评家遗忘的人。

沈从文和夫人张兆和

2

西方学界，夏志清和金介甫重提沈从文

但与此同时，西方汉学界却保留了对沈从文的兴趣。这主要归功于夏志清1961年出版的《中国现代小说史》。

这本专著由耶鲁大学出版社出版，一改内地重意识形态、社会价值的文学批评视角，强调审美高度和作家对语言的运用，顺着这个思路，夏志清花了大量篇幅来谈论沈从文、张爱玲、张天翼、钱钟书等当时内地并不太重视的作家，为重审他们的文学价值提供了强有力的文论支撑。这当中，他就认为沈从文的小说是一种“玲珑剔透牧歌式文体,里面的山水人物呼之欲出”，从语言和文体上肯定了沈从文的价值。

后来在接受《上海书评》采访时，夏志清也提到了沈从文的冷遇：“相比老舍，你看沈从文从不改造自己。但我想说，要是没有我这本《中国现代小说史》，无论大陆还是台湾都要把沈从文忘记了。”

作者: 夏志清 出版社: 复旦大学出版社出品方: 99读书人原作名: A History of Modern Chinese Fiction

追随夏志清的步伐，金介甫详细描绘了沈从文的一生。1987年，他在斯坦福大学出版社出版了《沈从文传》（The Odyssey of Shen Congwen，又被译为《凤凰之子：沈从文传》、《沈从文史诗》），通过详细的史料、亲切的叙述、以及对沈从文作品的洞见，为读者呈现了一个鲜活多面的沈从文，进一步推动了西方学界对沈从文的关注。

在这本书的引言部分中，金介甫既对沈从文做出自己的文学判断——“他可能是写湘西神话的第一位现代小说家”，“全面而令人信服地陈述了生活的真实”，也提到在西方，“沈从文的最忠实读者大多是学术界人士。他们都认为，沈是中国现代文学史上少有的几位伟大作家之一，有些人还说鲁迅如果算主将，那么沈从文可以排在他之后”。

沈从文

3

改革开放后，沈从文重新被重视

中国内地对沈从文的重视比西方学界要晚十几年。上世纪七十年代，学者凌宇开始他对沈从文的研究，他找到了沈从文的联系方式，专门拟了二十三个问题托友人萧离转呈沈从文，随后将这些问题和沈从文的书面答复整理成文章《沈从文谈自己的创作》，发表于《中国现代文学研究丛刊》一九八〇年第四期，后来又陆续发表了《沈从文小说的倾向性和艺术特色》、《从边城走向世界》（北京三联书店出版）、《沈从文传》（北京十月文艺出版社出版）等论文和专著，并且花费大量精力整理了沈从文生前的小说、散文、书信等，编选成《沈从文散文选》、《沈从文小说选》、《沈从文文集》等多部编著，推动了沈从文作品在民间的传播。

千禧年后，张新颖串联纷繁史料、笔触细腻的著作《沈从文的前半生》、《沈从文的后半生》《沈从文九讲》也是较有分量的作品，作者在旧材料的基础上有新的阐发，把繁琐的史料，写出了涓涓溪流般的质感，是入情入理的作品。

而在大众传播领域，影响最深远的一方面是各种沈从文选集的出版，另一方面得益于汪曾祺的回忆。汪曾祺是从八十年代开始流行的文学家，他的散文清脆明亮，雅俗共赏，因此受众很多。就如评论者孔雪在《汪曾祺：“被遮蔽的大师”为何回温？》一文中所说：“1997年去世时，他并不算出名。但自其去世后，每年都有几部作品出版，销量出乎意料的好。他是个去世后出版作品量远超生前的作家，读者群体涵盖老中青三代。”读者们爱屋及乌，就会想去了解影响汪曾祺的作家、老师，沈从文自然是其中绕不开的名字。

1939年，汪曾祺考入西南联合大学中文系，成为沈从文的入室弟子，沈从文对文学创作的观念和实践，深刻影响了汪曾祺的文学创作。在写于一九八六年的文章《我的老师沈从文》中，汪曾祺温情地回忆起他们二人交往的点点滴滴，他不无留恋地说：“沈先生不长于讲课，而善于谈天。谈天的范围很广，时局、物价……谈得较多的是风景和人物。……沈先生谈及的这些人有共同特点。一是都对工作、对学问热爱到了痴迷的程度；二是为人天真到像一个孩子，对生活充满兴趣，不管在什么环境下永远不消沉沮丧，无机心，少俗虑。这些人的气质也正是沈先生的气质。”

对于沈从文的创作，汪曾祺也有自己的见解。他和学者李辉对谈时直言沈从文“的文学成就应该在一流之列”，又说：“我喜欢他中年的作品，也就是《边城》前后的作品，包括后来的《长河》。我认为他的主要思想贯穿着一个主题:民族品德的发现与重造。他强调人性，真正关心人，重视对人的描述。他的《贵生》、《丈夫》对普通人命运的关注和揭示，就不是一般左翼作家所能达到的。他对社会一贯关注，也有呐喊式的东西，在《湘西》、《湘西散记》两部作品有集中表现。”

那时候，文坛还留传着一个沈从文被诺贝尔文学奖提名的说法，当时许多媒体报道：1988年沈从文是诺奖的热门人选，这一说法也被诺贝尔文学奖评委会前主席谢尔·埃斯普马克证实：“当时沈从文已经入围，正在评审过程中，他不幸去世，按照诺贝尔文学奖的惯例，奖不能颁给去世的人，那时我们不得不放弃。”

中国读者有诺奖情结，得知还有这一出，自然在叹息之余，对沈从文有了更多的好奇。于是，伴随着沈从文与诺奖的错过、他的恋爱八卦、汪曾祺和黄永玉等人的推荐，以及《边城》、《从文自传》等书的热卖，沈从文在死后成为国民作家，他的文学史地位也水涨船高，吴福辉、钱理群、温儒敏、刘勇、孔范今等人的现代文学史著作里，都对沈从文有专章介绍。近三十年，沈从文的作品从边缘走向中心，他也成为文学里的一位无冕之王。

对沈从文来说，这些都无关紧要了。他安安静静地离开人间，留文字做一点水色的念想，他生前不挂念名利，虽然冷清，却也坦然。沉默为他保留了后半生的体面，温柔缱绻的水乡记忆，则化作春雨，温润了读者的心田。一九九二年五月，沈从文魂归故里。在面对沱江的听涛山上，有一座五彩玛瑙石做的墓碑，沈从文的一半骨灰就洒落在这里。这座墓碑的正面写的是:

“照我思索,能理解我,照我思索,可认识人。”

背面则是张充和的撰书：

不折不从 亦慈亦让

星斗其文 赤子其人

2. 女人同性恋？

手机没法声明原创啊，咳咳，这是原创哈

同性恋古来有之不分男女，历史上有皇帝断袖之癖，《金瓶梅》里西门庆与书童也有苟且之事，某个时期达官显贵们养个小童是种时尚也是常见的现象。

我看过一个栏目，说许多同性恋源于母亲怀孕时的心情，她们在母体里就注定性取向有问题。

我认为还有种原因，就是这个孩子自小就反性别扶养。

我一邻居他妈妈头胎是个儿子，二胎又生了个带把的，失望至极就把老二当女孩子养，扎小辫、穿裙子，直到六岁该上学了这才换回男装。

可是他的性取向已经定型，他总觉得自己是个女孩子，周围的朋友全是女孩子，那些个女生也没人把他当男的，甚至晚自习上厕所害怕都喊着他做伴。

大了后他酷爱音乐，还被一个当红女歌星看中拉去进演艺圈了！当然后来他有了男朋友！

有个奇怪现象就是大多性取向正常的男生不排斥女同，却特别反感男同，称他们搅屎棍子、拼刺刀……等等等等……

王小波与李银河老师曾经近距离和同性恋们生活过两年，搜集整理了相关资料，填补了世界上同性恋的空白！

后来他们把这些搬上银幕，叫《西宫》，电影我看过当时觉得很震惊，原来同性恋的世界浓郁的爱与淡淡的忧伤交融，带点美感、又带点忧伤！

我记不清前几年是哪位国家女领导人，访华时就是带着女朋友来的，公开露面堂而皇之，当然同性恋在一些国家允许结婚也是合法的。

还有一点就是，处在懵懂期的女孩子有的性取向很模糊，她们分不清这是爱还是友情，她们极其容易对同性产生莫名其妙的好感，也愿意近距离接触。

女同又分拉拉和百合，貌似百合是精神上的依赖，类似于柏拉图式的爱情，这种只要引导好也没啥！拉拉就是肉体上的接触了，她们对同性的身体也感兴趣甚至有冲动，这个基本是同性恋了。

几年前就有个数据，咱们国家大概有1600万个家庭有一方是同，他们为了掩饰自己性取向去结婚，但是结婚却不同房，这让另一半痛苦不堪！这些人虽迫不得已却有些令人不耻，你这不是祸祸人嘛！

家长这时处理的方式一定不要激进，要多观察动态，把她们往友情上引导。

还有就是，有些人本就是同了，你非得逼着他们所谓的正常，他们是极其痛苦的，不必戴着有色眼镜看待，这是我的一点点感触。

3. 看2018年的歌手？

《歌手》2018第七期已经结束了，也算的上是进程过半了。在这一季当中，惊喜与惊吓并存，但是却对汪峰的印象直线上升，无论是从他的演唱现场还是做人的方面。有一种想去现场听他演唱会的冲动！

实话，在没有看《歌手》与汪峰的另一档综艺节目叫《让世界听见》之前，对于汪峰的了解就是一个花心的人，因为他在遇见章子怡之前有好几个前女朋友和前妻，并且他虽然名声在外，但是很多关于他抄袭、唱现场失败等等的新闻屡见不鲜。虽然他在《中国好声音》（后改名中国新歌声）里担任导师，但是当时的他只是点评以及询问参赛选手的梦想，很少登台演唱，就看不见他的真实水平，不知道外界的传闻是否正确！

但是当汪峰参加了《歌手》以后，这些疑惑伴随着节目的播出，都迎刃而解了。说一下自己从哪几个方面看出来的，看看大家是不是有共鸣！

第一点也是最重要的一点：选歌。在《歌手》这个节目当中，汪峰七期演唱的曲目是，第一期《无处安放》，用来献爱章子怡，并且在彩排现场章子怡还来探班；第二期《普通DISCO》，改编自网络红曲；第三期《下坠》，改编自时剑波的原创歌曲，并且邀请他到现场去听；第四期《儿时》，改编自刘昊霖，听完特别感动；第五期《Mr. man》，改编自满江，一首送给所有为梦想打拼的人；第六期《所有人都在玩手机+夜猫》，让我们反思；第七期《的青春》，改编自贰佰，从儿时到青春，在回忆的路上。

从选歌上来看，汪峰的意思是尽自己最大的力量，让那优秀的却默默无闻的歌手有更多的曝光量。即使在自己排名处在一个很劣势的位置，他也依旧坚持这么做，因为他说这么做有意义！这就像是老哥哥照顾自己的弟弟妹妹一样，让我知道他不愧是“汪半壁”！

第二点：对自己的高要求，让现场特别燃！汪峰在《歌手》的舞台上，一直带着自己的乐队，无论是在彩排上还是在试唱中，他都以极高的标准来要求自己与团队，从而达到一个很好的现场效果。甚至于汪峰老师重新去找声乐老师，学习气息的把控。这让我们认识到汪峰很重视这次《歌手》的舞台，并且我们看到的舞台效果是非常棒的，我都想去他的演唱会听一听了，一定会很火爆！

再说一点，汪峰老师之前上了湖南卫视的另一个综艺节目《让世界听见》，在那个节目中，他也是表现出了对章子怡的爱，两个节目加起来看，汪老师这次是遇见真爱了。自从有了醒醒以后，章子怡也是经常把家庭挂在嘴边。然后汪峰老师自费替支教的儿童换人工耳蜗，还要为学生买钢琴等等，让我发现汪峰老师的人品也是相当的好！

自从汪峰老师参加了《歌手》以后，对他的改观相当大，你们呢，是怎么感觉的？欢迎大家留言评论，更希望大家关注“莒国小严”，一起用文字交朋友！

4. 周杰伦的新专辑你认为那首最好听？

新专辑没出来。。。还哪首好听，你个假粉丝

5. 香港歌星怎么评论刀郎新专辑？

香港歌手对刀郎的评价都是很高的，包括港台著名歌手谭咏麟，罗大佑等等都非常欣赏刀郎的才华。尤其是谭咏麟还将刀郎的作品狼爱上羊唱的家喻户晓！

6. 2019年你最期待哪位歌手的新专辑？

又到了回答一刻了，本人比较期待周杰伦的新专辑，因我从小喜欢周杰伦的歌，听他的歌感觉会治愈着我的内伤，他那么的独树一帜，听旋律就知道的是的周董的歌了。

偶像基本的都是一年一专辑，期待新的专辑

7. 你怎么看那英在中国新歌声导师对决中输到大哭怀疑自己能力？

感谢邀请

说实话，我已经被邀请评价过几次那英了，这是第三次，前几次评价我说了些我自己的看法，真搞不懂被网友说成专业黑了。

既然都被说了，我索性在谈谈我对这个问题的看法。

这个节目从《中国好声音》到《中国新歌声》已经有六个季了吧，说实话，这个节目很成功。一出来就占据了收视率的榜首，和王牌电视台湖南卫视平分天下了，甚至更胜于湖南卫视。

那么为什么现在收视率下降了，很多观众都不爱看了，我的天，六季了，六季了，六季名字换了好几个，人换了好几批了，内容和套路没变，是个人都看吐了吧，一样的饭让你天天吃、顿顿吃，厌食症都给吃出来了。最关键那英你好意思坐六季，再是你家自己的节目，也不带粘在评委席的椅子上不下来了吧，过来过去就那些话，那些套路，观众即使不腻歪，你自己都不恶心吗，一样的饭菜吃了六年，你是有多爱吃……哦不对，是有多爱这个节目，没新品出来怕离开了这个节目马上就会过气了吧。

所以，最关键是审美疲劳，现在的观众多挑，很容易被新鲜的节目电视吸引，也很快就会忘记。

现在这个节目我零零碎碎看了一点，我们抛开节目里面比赛的东西，说说现实的东西。

有些人看了这个节目说那英坐了六年评委席，黔驴技穷了，自己的选手比不过其他导师的选手，觉得自己能力不行而大哭，还分析的头头是道。我想说我去，醒醒吧，吃瓜吃傻了吧。

那英每届都在，几乎所有有能力的学员都去了她的组别，拿了多少次总冠军，一句话就可以决定谁是冠军，一句话硬是把姚贝娜压下去了。还有你们真的认为选歌和最后配乐再组合，把歌曲重新编排再唱出来，是这几个导师弄的，说实话，谁要这么认为，我真敬佩你的无邪。那整个导演组和背后那么强大的团队工资也拿的太轻松了。连导师说什么话，什么时候该出手，该争吵都是递纸条子，提前安排好的，一个一个多小时的节目一般要录制一天，还不明白吗？

现在那英被社会和娱乐舆论推到了风口浪尖，这个节目也是被曝光再曝光，人们对那英的审美已经从彩色逐渐退化成了黑白甚至是雪花点。加上她这几年的一些行为，大损她以前的形象，在娱乐圈的分量和号召力已经逐渐下降，如果节目不是他自己的，早就被换掉了。这个时候她还霸着舞台，霸占着导师席位，如果节目组不是很蠢的话，就会去迎合观众，导演出这出戏给大家看。那英哭了，觉得自己不行了，你观众喜欢了，我收视率上去了，爱说啥说啥去，她还能在节目组大唱苦情戏，博得一点同情。

还有就是如果还是向以前一样，那就太明显了，傻瓜也不会再买这个节目的账了。

娱乐节目，要想好看，全凭演技，如果你认真，你已经输了。

再次感谢邀请，谢谢！